17年前《活死人黎明》被吹上天，今天为什么《活死人军团》扑街了？
今天我们就把“黎明”和“军团”两部作品摆在一起，看看它们究竟为什么会有如此大的差异。
《活死人黎明》
也许是扎克·施耐德最好的电影
2004年，当时以拍广告为生的38岁导演扎克·施耐德，获得翻拍1978版恐怖片《活死人黎明》的机会。
1978版《活死人黎明》（左）与2004版《活死人黎明》（右）
这个IP由来已久，78版由“现代丧尸之父”乔治·A·罗梅罗执导。
作为经典丧尸片的翻拍，2004版《活死人黎明》没有好莱坞大明星的加持，导演上也启用了当年还毫无名气的扎克·施耐德。
全片最大亮点在编剧上——乔治·A·罗梅罗带着当年还很青葱的詹姆斯·古恩，一起打磨出本片的剧本。
就是这样一部“朴实无华”的B级丧尸片，在当年以2400万成本收获了超1亿美元的全球票房。
直到今天，依然有不少影迷和影评人把《活死人黎明》看作是扎克·施耐德导演生涯的最佳作品（没有之一）。
《活死人的黎明》故事并不复杂：
护士安娜下班回家，原想与家人好好度过周末，但突然爆发的“丧尸瘟疫”，席卷整个社区……
逃离丧尸丈夫魔爪的安娜与几名幸存者一同逃入一座大商场内，但那里并不安全——门外是无数丧尸，仅存的幸存者间也在尔虞我诈……
在这部长片处女作中，扎导淋漓尽致地展现出自己鲜明的个人风格：
比如他对影片前15分钟的强大把控力，让观众的心从一开场就被“丧尸末日”的恐怖冲击力抓住。
在一个丧尸爆发的末日世界，摄影机跟随护士安娜的视角，经历了一场恐怖逃亡
在表现人类处境时，扎导设计出一个幸存者站在屋顶向下看的镜头，当摄影机拉远，脚下无数的丧尸仿佛地狱图景。
在一个车辆被丧尸包围的镜头中，丧尸像海浪般将幸存者的“孤岛”包围吞没。
从这些镜头语言，已经能看出扎导在日后一以贯之的导演风格——用构图营造氛围感，用视觉讲故事。
《蝙蝠侠大战超人》里这个经典镜头，有没有点《活死人黎明》的神韵？
影片的另一亮点是对幸存者群像的刻画。
片中幸存者聚集的购物中心，俨然成了一座“人性试炼场”：
商场保安为了不被感染，拒绝容纳新来的幸存者。
警察霍尔想离开商场，到附近营救点搭救自己的兄弟，但其他人却告诉他那里已变成人间炼狱。
丈夫安德鲁一心想让怀孕的妻子生下自己的孩子，即使妻子已经被丧尸感染也在所不惜......
几乎每个角色都跟随“丧尸末日”引发的巨变，展现了自己的人物弧光。
影片最后，一行人逃到海边打算坐船去海中孤岛求生。
商场推销员迈克被丧尸咬伤，他面对着驶远的众人饮弹自尽，成为整部电影最经典的一幕。
乔治·A·罗梅罗与詹姆斯·古恩连手打造的剧本，为《活死人黎明》中人物形象建立和剧情节奏控制，提供了优秀的基础。
《活死人军团》
这里有最自由的扎克·施耐德
17年后，扎导再次回归丧尸题材的《活死人军团》，却没有了老编剧团队。
虽然名字上与旧作类似，但故事上却是截然不同的全新设定，这是专属于扎导一个人的“活死人”。
拉斯维加斯，一种神秘的病毒在赌城内爆发。
拉斯维加斯一夜之间变成了“丧尸之城”，军方不得不派出特种兵，用集装箱将整座城市围起来。
特种兵斯科特接下了一件夺宝任务，他需要集结一支佣兵团，在拉斯维加斯被核爆前的几小时，潜入这座丧尸之城，偷出地底金库中的2亿赌资。
特别值得一提的是，在《活死人军团》庞大的世界观中，对丧尸设定做了全新升级：
低等级的人类和动物丧尸有咬人的意识，但智力相对低下；
高级别的“阿尔法”丧尸，不仅拥有智力，甚至拥有群居和繁殖能力；
这让丧尸与人类间的对立，不再是人与死物的对立，而是升级成“活人”与“活死人”的对立，善恶之间的界限愈发模糊。
与《活死人黎明》相比，扎导这次更加深入地参与了《活死人军团》的制作——他不仅担任导演，还参与了本片的编剧和摄影。
从成片来看，经验愈发丰富的扎导，对影片前15分钟的把控力依然不减当年。
不同的是，扎导在《活死人黎明》后形成的对慢镜头、暗色调、“油画”镜头美感的钟爱，在《活死人军团》中得到了充分展现。
经典的“尸海”场景，也用最新的特效技术做了还原，这也算是扎导对年轻的自己的一次致敬。
经过多年拍摄超级英雄片的历练，扎导对打斗场面的掌控上也更加炉火纯青。
但是，看似全面升级的《活死人军团》，目前收获的评价却远低于17年前的《活死人黎明》。
原因主要出在叙事上。
近些年对扎克·施耐德电影的批评——叙事节奏缓慢、故事情节拖沓、内容藏着掖着，这些缺点都在《活死人军团》中都暴露无遗。
片中最受人诟病的是男主斯科特与女儿的一条亲情线。
斯科特因为枪杀了变成丧尸的妻子，精神上一直备受煎熬，与女儿也心有隔阂。
影片最后，面对即将变成丧尸的斯科特，女儿举枪杀死他，完成了一场痛苦的和解。
与《活死人黎明》最后的舍己自尽相比，《活死人军团》用一场不得不为之的“自相残杀”，完成了亲人间对痛苦的换位思考。
但这场关于父女关系的探讨，发生在丧尸围城的背景下，穿插在时间紧张的“夺宝”任务中，混淆了原本紧张的故事节奏，显得十分违和。
但这可能是经历了丧女之痛的扎克·施耐德，现在最想表达的情感主题。
在《活死人军团》里，Netflix赋予扎导完全的自由，让他可以“随心”创作。
所以要我说，《活死人军团》不是扎克·施耐德最好的电影，却是他最自我的电影。
在这里，他可以随心所欲的创造一只白虎丧尸和骑马的丧尸首领，也可以把一个充满悔恨的父亲形象投射到主人公身上。
也许对扎导而言，接拍这部电影，就像斯科特接下那件2亿美金的夺宝任务一样：
“我们能不能为自己干一票呢？”
这一票干完，“活死人宇宙”才刚刚开始，目前Netflix已经规划了一部动画剧集和一部衍生剧。
衍生剧《窃贼军团》将讲述马提亚斯·施维赫夫饰演的金库“锁匠”的人物前传，由施维赫夫自导自演，扎导担任制片人，目前已经杀青。
动画剧集《活死人军团：拉斯维加斯陷落》是前传，讲述了戴夫·巴蒂斯塔饰演的斯科特，在拉斯维加斯丧尸危机爆发之初逃出生天的故事。
“活死人”的故事还没完结，这个庞大的世界观只露出了冰山一角。
“当地狱客满，撒旦将把死人放逐到人间。”
这句《活死人黎明》中的经典台词，揭示了丧尸电影的永恒吸引力。
至于扎克·施耐德打造的 “活死人宇宙”能走多远......我们要不要再等等看？
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