浅析《贫民窟的百万富翁》中蒙太奇的运用

浅析《贫民窟的百万富翁》中蒙太奇的运用

雷晋妍

视听解读

摘要：蒙太奇是影视作品的基本结构手段和叙述方式，是影视作品创作中不可或缺的艺术手段。《贫民窟的百万富翁》上映之后获得了巨大荣耀，多半归功于其多种蒙太奇手法的娴熟运用。本文将以《贫民窟的百万富翁》为例，对多种蒙太奇思维方式进行研究和分析。

关键词：电影；蒙太奇；贫民窟的百万富翁

电影自1905年诞生以来，由单一简短的电影纪录片形式逐渐发展成熟，综合视听的表现手法讲述完整的戏剧故事。随着影视艺术与技术的日益丰富，蒙太奇作为最经典的影视创作手法之一，也成为了主要的研究对象。蒙太奇本是法语建筑词汇montage的音译，原意是装配、构成，在影视艺术领域中衍伸用于表示镜头的剪辑和合成。

改编自印度作家维卡斯·斯瓦卢普的小说《问与答》的电影《贫民窟的百万富翁》，由英国导演丹尼博·伊尔和洛芙琳·坦丹执导，多元文化背景糅合下的电影在2009年上映之后获得英国、印度在内的多国影众的好评，并一举拿下第81届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本等八项大奖，以及英国独立电影奖、金球奖等几十项世界级大奖。影片获得的众多殊荣引起学者们广泛的研究兴趣。笔者观摩影片后认为，究其缘由，最重要的是电影娴熟的蒙太奇思维方式的运用。

影片《贫民窟的百万富翁》中的蒙太奇手法十分丰富，表现形态也错综复杂，本文将以功能突出的几点对其进行分析。

一、叙事蒙太奇

叙事蒙太奇是以展示事件、叙述情节为主旨，按照事件的发展规律、时间顺序、因果关系、逻辑推理，把不同的镜头、场面和段落连接在一起的剪接组合方法，其特点是脉络清楚，逻辑连贯，明白易懂，从而推动情节的发展，引导观众理解剧情内容。①顾名思义，此类蒙太奇是从戏剧故事叙述的角度进行镜头编排的手法，详细划分又有以下几类：

(一)连续蒙太奇

指电影叙事时空保持连续统一完整的蒙太奇手法。电影

《贫民窟的百万富翁》讲述了一个贫民窟的少年通过参加有奖竞猜栏目一夜暴富的幸运故事。整部电影除了男主人公杰玛答题，还穿插着其童年、少年时的回忆以及被栽赃入狱审问的画面。整部片子因为导演的非线性叙事变得更为复杂，但每一个时空的小故事都以片段的形式呈现，使得情节完整丰富起来。

(二)平行蒙太奇

指影视作品在叙事的过程中拥有两条或两条以上的线索，各行其是，互不影响。平行蒙太奇的叙事基调在开片就呈现给受众，整部影片三个故事频繁地来回转换：逃亡时的紧张、窒息，审讯时的沉闷、昏暗，竞猜时的明亮、热烈，不同空间的故事画面形成强烈的对比。《贫民窟的百万富翁》全片基本采取此叙事手法，原本事件发展的时空顺序完全打乱，变成了多线索多时空碎片式的立体结构，即明暗三条线索、三个事件交替进行，这三条线索分别是：杰玛被警察审讯，杰玛在电视节目《谁想成为百万富翁》现场答题，杰玛、舍利姆、拉提卡的成长经历。也正是这三条线索的平行叙事打破了枯燥单一的叙事过程，使整部影片的情节内容丰富了起来。

(三)交叉蒙太奇

指影视作品的多条线索在叙事的过程中，一条影响另一条的发展，叙事的时空上形成彼此的交叉。影片结尾，男主人公杰玛仅剩一题即可成为百万富翁，三条线索的叙事节奏显得愈加紧张激烈起来：舍利姆在准备胜利前的恶战，拉提卡从流氓贾伟德处逃离出来，杰玛在演播室答题。三条原本在时空上各自平行的叙事线索在此时因杰玛的电话求助而彼此影响着各自的发展，杰玛的求助电话被拉提卡接听，贾伟德在电视中看到后勃然大怒，也因此导致了其与舍利姆的枪战。交叉蒙太奇的叙事手法打破了平行蒙太奇平静的叙事技巧，观众在理清主人公错综复杂的经历和人脉关系后，情绪瞬间被强烈的矛盾冲突调动起来，影片也由此进入到新的高潮。

(四)颠倒蒙太奇

指时空叙事上的颠倒，比如倒叙、插叙等等。影片主要以倒叙的手法进行叙事。开篇介绍完杰玛从即将一夜暴富的电视台如何沦为阶下囚的前因后果后，从男主人公与警察的聊天中自然而然地将影片画面切回到童年的回忆中去，导演在电影中多次使用颠倒蒙太奇的手法，杰玛回答对每道题的原因都能在其童年、少年的回忆中找到答案，影片的叙事也因此避免了突兀的跳转，打破了叙事时间和空间的限制。

(五)重复蒙太奇

指镜头画面的重复使用，类似于文学写作中的复叙。《贫民窟的百万富翁》在色调运用上少有鲜艳的颜色，一再重复黑暗的环境和色调，夹杂着明亮而柔和的黄色，全片没有大悲大喜，而是压抑中略带明快，恰似导演想要传达的一种情绪：杰玛、舍利姆和拉提卡的生活环境，故友拜勒文在阴暗的地道桥下唱歌，充满色情交易的皮拉街等等，绝大部分是用黑色的影调来反映，暗示贫民生活的压抑和悲惨。而那一抹抹微弱的阳光，或许就是蝉噪林愈静、鸟鸣山更幽的意境，这些光明与黑暗的鲜明对比、冲击和震撼，是贫困的可憎和美好生活的可贵，是对弱者的怜悯和对美好生活的向往。

追逐是影片另一处重复蒙太奇体现：童年时杰玛和舍利姆在私人机场打棒球，而被警卫追打；杰玛和舍利姆为了躲避流氓普努斯的迫害，在树林中奔跑穿梭；兄弟两人在火车上偷食物被发现，悬在半空中的杰玛被乘客抓住推下火车；长大后的拉提卡到车站与杰玛私奔却被抓回等等。

二、表现蒙太奇

表现蒙太奇指以不同内容镜头的对列为基础，根据画面的内在联系，通过相连镜头之间的变化与对照、冲击，用一种作用于视觉的象征性的情绪表意方法，直接深入事物的深层，造成单个镜头本身所不曾有的丰富含义，以表达某种更深刻、更富有哲理的情感或思想。②具体来说有以下分类：

(一)对比蒙太奇

视听艺术中的对比往往显得隐晦而直观。《贫民窟的百

视听2015.6|68

视听解读

让·雷诺阿———“独特的现实主义魅力”

———以电影《游戏规则》为例

刘洋扬

摘要：让·雷诺阿导演的影片题材源自于他对社会现象的观察，内容源自于对现实生活的思考，表现手法是一种贴近生活的电影化表达。他追求一种原生态的美，力求将现实生活真实地呈现在观众眼前。大量长镜头、景深镜头的运用，以及演员即兴再创作的加入，使得情景中的人物情态和空间环境达到一种逼真自然的效果，实现了复杂的场面调度，体现出导演让·雷诺阿独特的现实主义魅力。

关键词：让·雷诺阿；现实主义；长镜头；景深镜头；场面调度

法国“诗意现实主义”诞生之前，即19世纪二三十年代之前，苏联的蒙太奇运动、欧洲先锋派影像运动等已经流行着各种影像的实验，这些运动有的是还未能称作“电影”的影像实验，有的已经成为电影的基石，好比苏联蒙太奇理论的创立。那么法国“诗意现实主义”最重要的代表人物———让·雷诺阿处于何种地位？扮演着何种角色？他的电影经历了无声电影与有声电影等不同时期，横跨黑白电影与彩色电影等不同阶段，在世界电影史上独树一帜，表现出一种独特的风格———“让·雷诺阿风格”。

一、现实主义的力量

安德烈·巴赞曾在他未写完的《让·雷诺阿》一书中介绍了让·雷诺阿在看了电影《愚蠢的妻子》以后对电影的第二次皈依，他开始意识到了现实主义的力量———他说“：我隐约看

见了一点曙光：也许可以在法国现实主义的传统中用真实的 主题来感动观众，于是我开始在身边寻找，惊奇地发现了大 量法国味道的内容，而且完全可以搬上荧幕。我开始意识到 一个洗衣女工，或是一个正在镜前梳妆的妇女，或是一个推 车叫卖的果蔬小贩儿，他们的一举一动都有着无可比拟的造 型艺术价值。”①显然，让·雷诺阿的表述是对现实主义力量的 深刻体认。

1930 年中期开始及之后的十年，让·雷诺阿集中于创作 “诗意现实主义”风格的影片，其中在电影史上最具影响力的 代表作品有：《娼妇》《底层》《托尼》《生活属于我们》《乡村一 日》《大幻影》《兰基先生的犯罪》《马赛曲》《衣冠禽兽》《游戏的 规则》等。可以说让·雷诺阿在“诗意现实主义”时期的作品是 最具有让·雷诺阿风格的电影，其最鲜明的特征就在于强大 的现实主义场景。通过大量长镜头、景深镜头的运用，结合复

万富翁》中充斥着人性善恶的对比、贫穷与富有的对比、浪漫 与现实的对比。强壮的警卫对瘦弱的母子大声咆哮，面对流 氓贾伟德却惊慌低头；衣冠楚楚的主持人看似光鲜亮丽，却 道貌岸然地引诱杰玛作弊；一生行善的杰玛奇迹般地一夜暴 富，自私的哥哥舍利姆却在此时死于铺满钞票的浴缸中。贫 民窟清贫却安逸的祥和挡不住宗教冲突与种族残杀，泰姬陵 掩盖不了巨大的垃圾山。

(二)心理蒙太奇

心理蒙太奇是指从影片中人物的视角出发，用故事里的 人讲故事而进行的镜头组接编排手段。片中最典型的桥段莫 过于成年后的杰玛去见失散多年的哥哥舍利姆，幻想因仇恨 而跟哥哥同归于尽，画面一转回到现实生活中去，理性的控 制下杰玛只是用拳头发泄了心中的怒火。

《贫民窟的百万富翁》中杰玛参与的电视竞赛节目里，面 临着九个问题，这九个问题将男主角心中的九段回忆对接起 来：第一题到第四题展现了童年杰玛的苦难生活，第五、第六 题表现了杰玛的流亡生活，第七到第九题是杰玛的青年生 活。不论是节目现场还是警局中警察对他的审问，导演都巧 妙地运用心理蒙太奇将现实与回忆依靠抽取的题目剪辑在 一起。这种故事里套故事的叙事技巧也被称为闪回，叙事内 容更加富有表现力。

三、声画蒙太奇

声画蒙太奇指影视作品声音与画面的组合编排，常常可 以使电影叙事达到事半功倍的效果，其形态大体可以分为声 画同步、声画对位、声画串位以及声音与声音的编配。在电影中 声画同步及对位已是司空见惯的，值得一提的是本片中声音串 位及声音组合的运用。开头杰玛被警察扇耳光之后，钟摆声轻

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轻响起，紧接着镜头切回演播现场，钟摆声原本是益智类问答 节目为了制造紧张气氛经常采用的音效，在此导演有意安排 声音响起后画面再出现，这样声画串位的处理给了观众紧 张、急切的心理效果。导演在片尾切回演播室前也出现了这 种声画编排，更代表着舍利姆自杀前生命的倒计时和杰玛获 得胜利的前奏。

答题环节“摩罗神的弓与箭”一题引起杰玛童年的回忆 中，宗教厮杀前沉闷的低频声打破了生活的宁静。这种低调 的张扬让人更加惶恐不安，几乎淹没了城市的喧嚣声和孩童 的嬉戏声。

结语

《贫民窟的百万富翁》是一部具有独特而不失浪漫气息 的影片，在真实再现印度贫民窟少年悲惨命运的基础上，展 现了逆境中的生存和人性的善与恶。英国导演丹尼博·伊尔 采取多重蒙太奇手法不断丰富着叙事结构，细腻地表达着故 事背后深刻现实而充满希望的主题，这种独特的艺术魅力足 以给观众带来思想和心灵上的双重震撼。

注释：

①②魏锦蓉.电影艺术中蒙太奇类别的分析研究.电影

文学,2012(02)